divertissement

Dans cette catégorie, le geste de consommation est un flux plutôt qu’un achat. Un abonnement mensuel de quelques euros paraît anodin, mais reconduit chaque mois pendant des années, il constitue un transfert régulier vers l’entreprise qui l’encaisse — et vers les ayants droit qu’elle choisit de rémunérer. La question n’est donc pas seulement de savoir qui possède la plateforme, mais quels créateurs son modèle fait vivre.

Le streaming musical illustre bien l’enjeu. Les plateformes ne rémunèrent pas les artistes de la même manière : la répartition proportionnelle au nombre d’écoutes globales, dominante dans le secteur, favorise mécaniquement les catalogues internationaux les plus écoutés, tandis que d’autres modèles répartissent l’abonnement de chaque auditeur entre les artistes qu’il a effectivement écoutés. Ce choix technique a des effets très concrets sur la scène francophone et indépendante.

L’audiovisuel obéit à une logique réglementaire particulière. Les diffuseurs établis en France sont soumis à des obligations d’investissement dans la production d’œuvres françaises et européennes, obligations progressivement étendues aux plateformes étrangères opérant sur le territoire. La différence entre les acteurs tient donc moins à l’existence de ces obligations qu’à leur ampleur et à la manière dont elles irriguent les producteurs indépendants.

Les loisirs physiques, enfin, forment un cas à part : un parc à thème ne se délocalise pas. Ses emplois, ses achats et ses recettes sont par construction ancrés dans un territoire, ce qui en fait les fiches les mieux notées de la catégorie.